三观不正的《阳光之下》,本该有一位真正的大女主

2021-01-04 星期一

自12月26日开播至今,《阳光之下》已经从一开始的8.0分降到7.3分。

 

骂声大致分为两种:一种觉得该剧“三观不正”,以心理扭曲的施害者作为男主角的电视剧,不应该播出;另一种则是来自原著党的差评,男女主角连名带姓地换了,书中的配角摇身一变成了全剧的中心,“这不是挂羊头卖狗肉吗?如果不能播,为什么要拍这个IP呢?”

 

两种质疑,归根到底都在原著《掌中之物》身上。不了解小说的观众,自然不会喜欢它的“又黄又暴”。但只要再了解多一点,一定会被它的“反叛”所吸引。这个IP,本可以成就一部真正的“大女主剧”,但《阳光之下》走偏了方向,也就失去了本该深刻的意义。

《阳光之下》豆瓣评分

《阳光之下》豆瓣评分

1

 

《阳光之下》播出时,是裸播。所谓裸播,就是无宣传无预热,直接在平台放出。裸播的剧集大多都有自己的苦衷,但《阳光之下》夸张到,前期没有任何迹象,播出之后,甚至连剧方、平台方、男女主演都没发消息。

 

有网友评论,“《阳光之下》能播出就是谢天谢地”。回顾这部剧筹备的全过程,的确是步步惊心。早在2018年,该剧就已完成广电备案和开机。2019年杀青后,该剧一直有传定档的消息,但迟迟未得到任何回应。2020年7月,原著小说《掌中之物》从各大阅读平台下架。临到开播的前一月,官微甚至还在改名字——把《掌中之物》更名为《阳光之下》。

 

改成这个名字,颇有些讽刺,因为《掌中之物》是一部非常特殊的小说。它的男主角傅慎行,被网友戏称是“违反了半部刑法的男人”。在改头换面成为傅慎行之前,他是逃犯沈知节,越狱、杀人、强奸,穷尽凶恶之事。

彭冠英一人分饰两角

彭冠英一人分饰两角

与女主的相遇,也是一段孽缘:女主何妍半路遇上了抢劫团伙,差点被奸杀,带头大哥就是沈知节。她好不容易凭借智慧和勇敢,从凶手手中逃脱,并将其绳之以法,沈知节却在权势之下逃脱了惩罚,变成了傅慎行。此后,他开启了对何妍毫无底线的报复......

 

这样一部小说,很难拍,也很难过审。试想,一部权势只手遮天,警察却束手无策的小说,要搬上荧屏,还要还原傅慎行残忍的手段,几乎是不可能的任务。

 

相信项目方也是同样的为难。博纳影业买下该书版权后,转头就宣布与金盾影视中心一同开发。金盾影视,全称是中国公安部金盾影视文化中心,代表作是《人民的名义》《特种兵王》。主创团队的履历也很有意思,导演闫宇彤自幼在军营长大,毕业于复旦大学法律系。另一位编剧裴文,此前没有编剧作品,身份是“中国语言学会会员”,江苏省人事考试命题专家。

 

整个剧,相较小说也有了极大的改变。除了剧名从《掌中之物》改名为《阳光之下》,主角沈知节/傅慎行和何妍,也分别改名为申世杰/封潇声和柯滢。有解读说, 这是从一开始就向观众暗示结局——女主是会“赢”的,而男主终会“销声匿迹”。

之前的海报,当时还叫《掌中之物》

之前的海报,当时还叫《掌中之物》

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就《阳光之下》目前的成色看,除了改名让部分原著粉不适,它的还原程度是远高于期待的。

 

也许正是因为有了金盾影视的加入,原著小说开头的重要场面,例如柯滢如何被威胁、羞辱,以及她发现男主角没死之后,警察不相信她、家人认为她有精神病的窒息感,都在剧中有还原。

 

得益于两位演员的演技,一人分饰两角的彭冠英,成功塑造了狠厉的申世杰和衣冠禽兽的封潇声。许多面部特写,要多恐怖有多恐怖。与女主的对手戏,抓她头撞墙,实在得想让观众报警。上一个让人这么恐惧的角色,或许还要追寻到冯远征的《不要和陌生人说话》。而“封潇声”这个角色,有丝毫不低于“安嘉和”的黑暗感和压迫感。

封潇声和柯滢的对手戏

封潇声和柯滢的对手戏

饰演柯滢的蔡文静,也让观众觉得惊喜。她上一个亮眼的角色,还要属和张一山合作的《柒个我》。不得不说,柯滢这个角色非常适合她。她眼神中的极度恐惧,还有一些细微的神态,都让观众很有代入感。整体气质也很大学老师,形成了和封潇声的反差。

 

最大的改动,就像差评所说,或许是“小武”的加戏。原著中这位卧底,在小说靠近结尾的部分才出场。但在《阳光之下》中,他成了压番彭冠英的男主,甚至占据了开头的绝大戏份。可以理解《阳光之下》为了过审,要考虑警方起到的重要作用。但他加戏后,却模糊了整部剧的中心。

饰演卧底小武的刘凯

饰演卧底小武的刘凯

如果要拍警匪剧,《阳光之下》的逻辑不够严密。更重要的是,无论是小说,还是剧集,带给观众“阳光”的都不是警方,而是女主。

 

3

 

再回到小说《掌中之物》,这次要提及的是原著作者贝昕。她还有一个名字,叫鲜橙,初代网剧《太子妃升职记》的原作就出自她的笔下。

 

据说,当时的鲜橙怕被骂,才披上马甲“贝昕”,写下《掌中之物》。《掌中之物》和她以往的风格差别极大,很多读者都不相信出自“鲜橙”之手。但仔细看,无论是《太子妃升职记》,还是《掌中之物》,作者都在试图反驳些什么,这也是两部小说的灵魂所在。

 

《太子妃升职记》表面是“男穿女身”的插科打诨,实际上是反玛丽苏的剧。《掌中之物》看上去是狗血虐文,内里却是反霸总。它们共同的特点是,人设新颖、节奏快,文笔在同行中稍显优秀。

 

鲜橙曾在采访中说,《掌中之物》是“反斯德哥尔摩”的产物。斯德哥尔摩综合征,或者叫人质情结,是指被害者对于犯罪者产生情感,甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖性、甚至协助加害人。

 

不必说的这么高大上,实际上,讽刺的就是某些曾流行一时的霸总文学,男主角千方百计虐女主(或许不像傅慎行这么变态),女主却仍然爱上他、原谅他的故事。

剧中,男主从街头小混混,摇身一变成为了霸道总裁

剧中,男主从街头小混混,摇身一变成为了霸道总裁

《掌中之物》最好的部分,都在女主何妍身上。这个人物经历了我们无法想象的磨难,但她都硬生生扛下来了,而且从未放弃心中的信念——即使到后来,傅慎行慢慢爱上她、依恋她,甚至拿自己不幸的童年道德绑架她,何妍都从未爱上过傅慎行,直至亲手把披着总裁外皮的禽兽送进地狱。

 

这个女主角的人设无比重要,因为在现实生活中,被驯化和PUA的女性并不少见。傅慎行这样一位凶恶之徒,仍有《掌中之物》的一部分读者为他辩护。当阴狠的人变得手足无措、柔软、怯弱,爱你爱得难舍难离,又刚好有一个体面的身份和俊朗外表,三观再正的读者,或许都有一瞬间心软、震撼、感慨和无力。

 

之前看天下曾有一篇文章讨论过,当所谓的“大女主”流行起来的时候,其实是想颠覆什么东西。小妞电影证明了女性可以当主角,《甄嬛传》用权力和谋略服务于女性的幻想。但二者讲的实质上是一套东西,在城里嫁得好,或者在古代嫁得好。

 

到后来,当两性关系变得愈发多元,女性有了更多出路。《后翼弃兵》证明成功不靠男人,《致命女人》里的幸福全靠杀死丈夫。《阳光之下》本可以成为另一种颠覆,但当它选择“小武”作为主角,并削弱女主的时候,它就丢掉了灵魂,也离正确的道路越来越远了。

 

 

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