不论是2021年1月档动画新作《无职转生》、《只有我能进入的隐藏迷宫》、《我是蜘蛛又怎样？》、《回复术士的重启人生》，还是已经播映数季的《关于我转生变成史莱姆这档事》、《从零开始的异世界生活》、《记录上的地平线》，都是以投稿在日本小说投稿网站“成为小说家吧”（小説家になろう）的网络小说为原作的作品。可以说，近年来“成为小说家吧”已经成为了这类“异世界转生”类型的发源地，“成为小说家吧系（なろう系）”这个词在日本也成为了近年“异世界转生”这一类型作品多媒体化风潮的代名词。
那么，“异世界转生”和“成为小说家吧”有着怎样的过去，又会定义日本动漫怎样的未来？这些似曾相识的“异世界转生”类的“成为小说家吧”系作品的背景里，其实折射出了不断变化的创作者们的写作战略和读者们的喜好。而这些读者和作者的变化，也直接反馈到了当今日本动漫界“异世界转生”类的作品当中。
西洋幻想RPG式世界观的创作模式
“成为小说家吧”的前身是梅崎祐辅于2004年的大学生时代创立的个人网站，后来由其本人于2010年实现法人化。在日本林林总总的小说投稿网站中，“成为小说家吧”算是规模最大的，截至2019年9月，网站160万用户发表了超过67万部的作品，月浏览量也达到了20亿。
“成为小说家吧”上的作品原本并不局限于“异世界”属性。例如在2015-2016年人气爆棚的《我想吃掉你的胰脏》原本也是由与“异世界”无缘的传统作家投稿在这一网站上的。就像这样，“成为小说家吧”上的作品类型原本包括青春、恋爱、悬疑、时代剧，甚至还涉足非虚构的评论领域。而涵盖了多种作品类型的“成为小说家吧”之所以会成为“异世界”的代名词，主要还是因为“异世界”如今已经成为了网站用户主要关注的作品类型，网站整体的作品环境也就特化为了“异世界”。
“成为小说家吧”上的“异世界”作品都拥有着类似《勇者斗恶龙》、《最终幻想》等RPG游戏中常见的“西洋幻想”风格的世界观。这种世界观里，相较于颇为发达的中世魔法，农业技术文化的水准却较为落后。故事中的食物和身份制度也与这种世界观所参照的几个世纪前的欧洲有所不同，不仅与史实有所出入，作为幻想作品的设定也不够细致。这是因为，就像该网站的创立者是学生一样，网站里投稿的多数的写手也是业余的。
世界观背后的原因
建立在这种不够硬核和专业的设定上的创作模式为何会在“成为小说家吧”上走红？能够创作出有着原创性作品的人毕竟只能是凤毛麟角。对于业余创作者来说，比起从零开始创作全新主题的作品，在既成的某种设定、世界观、故事的方向性模式之上再去加入各种个人要素的这种创作可操性要高很多。
因此，这些穿越到“异世界”的主人公们所拥有的能力，往往就反映出了作者所擅长的专业或者从事的工作。同时，这些小说也像日本传统艺能“大喜利”一样，对于既有的模式或情景通过重组各种要素来给读者带来了乐趣。
这种RPG式的世界观会在“成为小说家吧”上流行的一个原因，也与2000年创立的日本曾经最大的小说投稿网站“Arcadia”有关。动画化后获得极大人气的《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》、《Overlord》、《幼女战记》、《加速世界》等作品都是在这个网站上连载的。其中川原砾的《加速世界》更是获得了第15届电击小说大奖。就像川原当初是通过在个人网站上连载的《刀剑神域》获得了人气，Arcadia上也聚集了书写RPG的世界观故事的写手们。进入2010年代后，这些用户就转移到了“成为小说家吧”上。
同时，这股异世界潮流也与当时日本轻小说界不无关系。就像《学生会的一己之见》、《我的朋友很少》等系列作品所代表的那样，日本轻小说界当时正是以学园作为故事舞台的所谓“日常系”的全盛期。于是，在现实的轻小说出版业与“日常”这一现实共鸣的同时，非现实的西洋幻想RPG式作品的读者、写手就聚集在了虚拟的网上。
具有社交媒体性质的“成为小说家吧”
谁都可以轻易上手写作的状况也给“成为小说家吧”带来了意想不到的效果。比如网站上的作品在媒体上的传播方式就较轻小说发生了变化。
传统轻小说界里，新人赏出道的作家往往通过杂志上连载或者出版专著来发表作品。于是，对于平时没有读轻小说习惯的读者来说，包括动画、漫画在内的这种作品的多媒体化往往就是他们第一次接触作品的契机。而对于网络小说，不仅读者可以随心所欲地在网上免费阅读，写手还会互相阅读各自投稿在网站上的作品，加深业务交流和学习。也因此，与轻小说不同，网络小说在以书籍的形式售卖之前，就为很多用户所了解。
这种小说投稿网站的发展也与2010年代因特网的变化相重合。无论是海外的推特还是国内的微博，某种讯息的传播，往往仅限于有着相似想法和兴趣的用户之间。其他用户只有自己有意识地去搜索和收集这种讯息，才能看到。可以说，现代的互联网用户在打开网页或APP后，几乎就自动连接上了自己所喜欢的讯息。那么对于具有社交网站性质的小说投稿网站，也将难以幸免。于是，同一类型作品的读者之间就逐渐形成了一个闭合的社群。社群一旦形成后，作品的模式化也就将再度加固，也因此“异世界转生”这一类型才会通过作者和读者在“成为小说家吧”的社交中培育的凝聚力和粘性而得到流行。
无论是推理解谜、科幻还是西方幻想题材，过去小说的类别是通过其内容的样式实现的确立。而现代，随着阅读和创作主题相近的小说这一行为通过网络逐渐发展为社群，小说的类别就演变为了实现这一社群的内容媒介。在这个意义上，“成为小说家吧”系小说就是一种十分现代的小说类别。
模式化战略与“时代剧”的相似点
“成为小说家吧”的隆盛如今也在出版界形成了以异世界转生为题材的“Hero文库”、“MF Books”等流水线。除此之外，在“成为小说家吧”的作品里寻找未来出版内容也成了如今的轻小说编辑工作的重要一环。进入网站排名前列的作品有时甚至在数天内就可以接到这些编辑抛来的书籍化出版的offer。于是，以出版为目标的写手就会在创作时考虑如何获得更多的读者，进入排行榜，得到编辑的青睐。而此时，最有效率的做法就是选择拥有最多读者的类型和故事模式进行创作。
除了个人的发展以外，这种遵循模式化的创作战略其实也有着其媒体形式上的存在理由。例如在日本的时代剧这一影视作品类型中，就曾经确立了“主人公的武士、浪人遇到陷入困境的村民后路见不平拔刀相助，最终通过打斗惩恶扬善”这么一种经典的故事模式。这些作品大抵来自江户时代的通俗小说“草双纸”或其他实录体小说，究其源头，也能找到日本的《太平记》和中国的《水浒传》。然而，这些作为影视作品的时代剧所直接继承的，却是明治到昭和初期类似评书的日本曲艺“讲谈”和三弦伴奏的民间说唱“浪花节”中的时代设定、故事以及主人公造型。观众正是通过从这些曲艺中获得的知识，才逐渐接受时代剧的世界观。而这一世界观也通过电视影像的再生产而得到了维持。
于是，当时代剧中出现江户的街道时，这种街道也并不是江户时代的现实，而是一种被人工理想化了的“江户”的幻想。在这个意义上，时代剧也不愧为一种被后世模式化的“异世界”。
随着媒体技术的发展，如今人们的想象力也已经从曾经的曲艺转换为了现代游戏式的世界观。于是，“异世界转生”类作品会选择RPG游戏中常常出现的欧式幻想也就不奇怪了。游戏就在这里成为了理解“异世界转生”的世界观和设定的前提知识。
此时作为娱乐的此类作品为了获得更多的读者，并没有必要去制作过于细致准确的设定，或是去还原史实。读者关注的只是作品是否符合自己想象中的“江户”、“异世界”等形象。也只有符合了大多数人的口味，才会得到更为广泛的传播。为了达到这一目的，写手往往还会为作品加上许多浏览数较多的类似“有残酷描写”、“主人公最强”的标签要素，来更有效率地将模式化的作品传达给观众，获得更高的排名。
无论是时代剧还是“异世界转生”，消费遵循了某种模式的设定和故事，就会给娱乐作品的读者带来极大的快乐。“似曾相识”的内容不仅给读者提供了一种可以期盼故事后续展开的安心感，也是毫无压力享受故事的保证。现代的“异世界转生”在这个意义上也是娱乐作品的王道。
模式中的变化
当然，为了在娱乐作品的竞争中脱颖而出，同样的“异世界转生”模式下，随着时代的不同，作品基调和主题也难免会发生各种变化。例如这类小说中，往往有很多“龙傲天”式的设定。在这种设定中，主人公有着明显异于常人的能力，不用太过辛苦也能在异世界里大展身手。故事的爽点就在于，不用努力就能在转生中获得能力，实现某种“降维打击”。
例如2013年连载于“成为小说家吧”的《关于我转生变成史莱姆这档事》中，莫名其妙被歹徒刺死的工薪族三上悟就以RPG中最弱的怪物史莱姆的形态转生到了异世界。他转生的同时也获得了能够通过溶解敌人而夺取对方能力的“捕食者”和大幅提升思考和解析能力的“大贤者”技能，并在转生后也陆续继承了各种bug级的技能，在异世界里叱诧风云。本作虽然从史莱姆这个看起来很弱的设定出发对“龙傲天”这一模式进行了某种反差性描写，但故事整体上来说还是延续了这种模式。
从这种“成为小说家吧”常有的“龙傲天”设定去看连载于2012-2015年的《无职转生》，就会发现这是一部大幅度颠覆了这一设定的作品。故事中，家里蹲了近20年的34岁无职主人公在父母死后，被兄弟从自己家里赶了出来。主人公为了救人而被卡车很快撞死的开头可以说是延续了《关于我转生变成史莱姆这档事》等典型异世界转生小说的形式。然而与转生的同时直接开挂的其他作品不同，主人公以婴儿的身份转生后，花费数年努力学习魔法，经历挫折和失败，才逐渐实现了成长。这个故事中可以说是加入了此类小说所曾缺失的主人公辛苦努力的过程。
其实，不只是《无职转生》，2015年起连载的《我是蜘蛛又怎样？》也从如何在异世界中大展宏图，转变成了如何在集体之外证明自己的价值和能力。从这些作品中我们也能发现，原本风靡一时的“龙傲天”设定也在渐渐被作者们有意识地颠覆。可以说，近年来“成为小说家吧”的作品整体上也有渐渐从“龙傲天”转变为主人公历经磨练和挫折的趋势。
从“反派大小姐”到“被放逐的冒险者”
随着“龙傲天”设定渐渐老去，“成为小说家吧”也开始出现各种新的主题。其中之一就有从2010年代末开始流行的“反派大小姐”。“反派大小姐”通常指的是女性向恋爱模拟游戏中与女性主人公同时爱上同一名男性，而将主人公视作恋爱的劲敌的大小姐角色。
这一主题作品的代表作就是2018年开始连载、并于2020年4月实现动画化的《转生成为了只有乙女游戏破灭Flag的邪恶大小姐》。作品中，因为遇到事故而死去的主人公转生来到了乙女游戏的世界，成为了游戏内妨碍女主人公的反派大小姐。由于是反派，主人公注定无法和自己喜欢上的男性结合，在这类作品中，她们要不最终被流放到了国外，要不甚至会走上绝路。于是，主人公就为了回避这种结局而不断奋斗。
2020年左右，《被放逐的万能魔法剑士，成为皇女殿下的师父》和《欢迎来到流放者食堂！》之类所谓“被放逐的冒险者”类作品也开始在“成为小说家吧”赢得了人气。两部作品也先后实现了漫画化。
在异世界中，因为缺少认同自己实力的慧眼，主人公往往会一度被放逐出队伍。仿佛经历了放逐，在加入别的队伍或者转生后，主人公才能发挥出自己真正的实力。“异世界转生”作品内就这样渐渐产生了新的变化。这种趋势也与2015年开始连载的轻小说《欢迎来到实力至上主义的教室》形成了鲜明对照。可以说，在日本社会新自由主义的影响下，主人公们从“实力至上”到“怀才不遇”的境遇往往容易引起共鸣。
变化背后不容忽视的娱乐小说用户分断问题
就像这样，“成为小说家吧”上的作品以游戏的世界观为基础，建立在“异世界转生”这一模式上，同时也在其内部发生着微妙的变化。这种创作模式就是一种“向以往既有的样式里添加不同的梗”式的想象力。在这个意义上，也是与日本传统相声“落语”里的大喜利和三题噺是相似的。
无论是作者还是读者，都会不约而同地汇聚于人气的主题和模式。然而，这种容易孕育人气爆款的环境也存在其本身的问题。“成为小说家吧”的读者里，10-29岁占了一半，30-39岁只有2成多。然而，排名靠前的作品却往往都是由人生经验丰富和文字功底深厚的30-49岁的作者所创作的。
通过出版成书实现出道的作者年龄层相对较高的原因在于，这群成熟的作者比起追求个人风格，往往会更现实和理性地接受“为了卖座而去追逐流行”，也就更能适应这种创作环境。于是，对于不得不与这些前辈们竞争的年轻写手，“成为小说家吧”如何继续保持其现有的吸引力也就成为了一大课题。一方面，虽然也有不少高中生和大学生等年轻的血液在网站上活跃，而另一方面，在听过前辈将作品出版成书的经历后，无法追赶上流行，进而选择放弃的年轻作者和读者也不在少数。
此外，具有社交媒体性质的“成为小说家吧”上将传统私密性的阅读社群化的这种形式也带来了新的问题。如今的日本年轻人虽然对于御宅文化的厌恶感相比他们的前辈要少了很多，然而，就像“异世界转生”这一题材在社交网站中的形成过程，生长于数码和网络环境下的这群人在社交网站上只会去阅读符合自己喜好的作品。于是，支撑“成为小说家吧”的往往就不是传统读者，而是一部分重度用户。
与会被不同社会阶层消费的轻小说不同，“成为小说家吧”类小说的读者在日本的学校和职场还是属于少数，这群人之间的交流所依赖的还是网络这个平台。对于阅读轻小说而不读“成为小说家吧”的读者层，特别是学生群体来说，轻小说长久以来的学园类题材明显更容易产生共鸣。他们也只有被动画化后才会涉足这些“成为小说家吧”的作品。可以说，担当日本ACGN界中的“N”的小说媒体如今要面临的，将是一个用户群逐渐产生分断、甚至对立的未来。在这一趋势里，“成为小说家吧”是否能继续依靠“异世界转生”这一题材，延续和再现大河剧和日本传统曲艺的辉煌，还有待时间去证明。
参考文献：
https://premium.kai-you.net/article/53